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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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